《金青稞》在徐劍的創作中具有標誌性的意義(yi) ，其藝術視角由曆史的西藏轉向當下的西藏，由文化的西藏轉向現實的西藏，所表現的，也是我們(men) 這個(ge) 時代最重要的命題——精準扶貧。這也是徐劍對於(yu) 火熱的時代交出的完美答卷。

西藏，這個(ge) 名詞在我人生裏的重量，需要一生去肩挑；西藏的寬度，需要我一生去度量；西藏的厚度，需要我一生去翻閱。

當拿到由中國藏學出版社出版發行的新書(shu) 《藏村日常：民族共同體(ti) 社會(hui) 的傳(chuan) 播學研究》時，內(nei) 心充滿了期待——因為(wei) “熟知並非真知”，加上每次下鄉(xiang) 都有任務在身，所到一處村莊總覺得看得不夠“仔細”。

在《藏地牛皮書(shu) 》出版之前，我們(men) 這些驢友人手一本《LP西藏》（Lonely Planet），也就是說，中國的年輕人都拿著老外出的驢友書(shu) 獨自走天涯。

隻有在寫(xie) 作的短暫瞬間，他才會(hui) 意識到自己在從(cong) 事文學工作。行走構成了他創作的基礎，形成了他創作的源泉,讓他創作出《塵埃落定》《格薩爾王》《雲(yun) 中記》等不一樣的作品。