編者按：

　　中國共產(chan) 黨(dang) 迎來百歲華誕之際，29位功勳模範黨(dang) 員獲頒“七一勳章”，受到黨(dang) 內(nei) 最高榮譽肯定。榜樣的力量是無窮的，即日起，光明網推出“‘七一勳章’獲得者說”專(zhuan) 欄，以個(ge) 人專(zhuan) 訪形式呈現七一勳章所思所言所行，展現中國共產(chan) 黨(dang) 人的寶貴精神財富。本期受訪者為(wei) 著名電影音樂(le) 作曲家呂其明。

（點擊海報 即可聆聽“七一勳章”獲得者的榜樣聲音）

　　以下為(wei) 光明網專(zhuan) 訪實錄

　　記者：首先恭喜您獲頒“七一勳章”，您作為(wei) 著名電影音樂(le) 作曲家，對於(yu) 黨(dang) 授予您的榮譽稱號，有怎樣的感受？

　　呂其明：特別感謝黨(dang) 中央，感謝習(xi) 近平總書(shu) 記給予我這麽(me) 高的榮譽，我真是誠惶誠恐，甚至覺得有些受之有愧。同時，也感覺到備受鼓舞，覺得這次表彰是對自己的鞭策，我希望在有生之年裏繼續努力，分秒必爭(zheng) 地創作出更多作品，來回報黨(dang) 和人民對我的關(guan) 懷和信任。

　　青年呂其明（周新武1948年攝於(yu) 山東(dong) 受訪者提供）

　　記者：請您聊一聊當初入黨(dang) 的經曆。

　　呂其明：我在1945年9月1日光榮地加入了中國共產(chan) 黨(dang) ，我記得那時是在一位友人家裏，那天晚上有我們(men) 三位同誌一起入黨(dang) 。我們(men) 自己製作了一麵簡單的黨(dang) 旗，然後麵向黨(dang) 旗宣誓。

　　“我誌願加入中國共產(chan) 黨(dang) ……”當時的場景現在還曆曆在目，我們(men) 三個(ge) 一起宣誓，要把我們(men) 的一切獻給黨(dang) ，甚至獻出自己的生命。和我一起宣誓入黨(dang) 的另外兩(liang) 位同誌，在革命年代不幸去世了，我非常懷念他們(men) 。

　　從(cong) 入黨(dang) 的那一刻起，我的世界觀、人生觀、價(jia) 值觀和文藝觀就形成了，從(cong) 那時開始直到現在，我都以共產(chan) 黨(dang) 人的標準來要求自己。入黨(dang) ，對我來講是意義(yi) 非凡的事。

呂其明與(yu) 《紅旗頌》（張為(wei) 民攝 受訪者提供）

　　記者：請您介紹下創作《紅旗頌》的曆程。

　　呂其明：半個(ge) 多世紀了，講到《紅旗頌》我首先要說，沒有上海之春音樂(le) 會(hui) ，沒有上海音樂(le) 界的老前輩給我的幫助與(yu) 指導，就不可能有《紅旗頌》。這個(ge) 作品是1965年創作的，當時上海之春已經到了第六屆，我記得在2月份各個(ge) 單位就已經開始把新作品報上來了。在籌備會(hui) 議上，黃貽鈞等老前輩們(men) 一起討論各個(ge) 單位的作品，大家覺得其中歌頌黨(dang) 、歌頌人民的優(you) 質作品不夠多。

　　討論後，大家提出應該創作一個(ge) 更加主旋律的作品。就在這時，大指揮家黃貽鈞對我說，我給你出個(ge) 題目，就叫《紅旗頌》，就由你來寫(xie) 。

　　我當時覺得，能為(wei) 祖國和人民寫(xie) 作是我的榮幸，也是崇高使命，可壓力著實很大。在這種情況下，我陷入深深的思考。首先，我是在紅旗下長大的，是黨(dang) 把我培養(yang) 成一個(ge) 作曲家，我對黨(dang) 、對紅旗有著非常深的感情。五星紅旗是革命誌士用鮮血染紅的，上麵也有我那被叛徒出賣英勇犧牲的父親(qin) 的鮮血。這些都匯聚成為(wei) 了我寫(xie) 作《紅旗頌》的感情基礎。我要把對黨(dang) 對祖國對紅旗的熱愛，通過這個(ge) 作品表達出來。

　　其次，我10歲參加革命，經曆過行軍(jun) 打仗的洗禮，戰爭(zheng) 生活是很殘酷的，可對我來說也有好的一麵：嚴(yan) 苛的磨礪給了我豐(feng) 富的創作靈感。如果我是被關(guan) 在屋子裏，沒有經曆過艱苦奮鬥的歲月，是不可能寫(xie) 出《紅旗頌》的。生活是創作的源泉，對我來講不是一句空話，而是真理，是行動的指南。

　　《紅旗頌》這部作品之所以沒有被人們(men) 遺忘，幾十年來大家還在研究，還願意聽，為(wei) 什麽(me) ？我認為(wei) ，就是它激發出了國人對黨(dang) 對人民對祖國的那份赤子之情，樂(le) 曲與(yu) 聽眾(zhong) 產(chan) 生了情感共鳴。

　　好的作品首先要能感動作者自己，自己如果都不感動，那就不可能感動聽眾(zhong) 。

工作中的呂其明（何厚明攝 受訪者提供）

　　記者：對當下的文藝創作，您有哪些建議？

　　呂其明：事業(ye) 的發展是隨著時代的發展而來的。人們(men) 的觀念在改變，我深深地感覺到，現在的青年創作者與(yu) 我們(men) 50、60年代製作人的觀念是不同的。不同，是社會(hui) 發展帶來的，沒有好壞之分。如果我們(men) 還用曾經的思維、手法來創作，那就過時了。

　　這點我深有體(ti) 會(hui) 。在50、60年代，我主要寫(xie) 戰爭(zheng) 題材、工業(ye) 題材的作品，但到了80年代國門打開了，我們(men) 創作的題材也更加多元，80年代我的第一部作品就是《廬山戀》，接下來是《城南舊事》《雷雨》《子夜》。如果我的觀念不改變，還用寫(xie) 《鐵道遊擊隊》《紅日》這樣的手法來寫(xie) 新作品，那就“驢唇不對馬嘴”了。

　　時代在發展，我們(men) 的觀念、思維也應該不斷發展，這是大勢所趨。我們(men) 現在年輕人所麵對的也是這個(ge) 問題。但在與(yu) 時俱進的同時，我希望今天的年輕人不要忘記革命年代保留下來的優(you) 良傳(chuan) 統，要繼承老一輩共產(chan) 黨(dang) 人身上的良好品格。

　　習(xi) 近平總書(shu) 記要求我們(men) 全心全意為(wei) 人民服務，以為(wei) 人民創作作為(wei) 主要的導向，深入生活，紮根人民之中，非常下力氣地學習(xi) 我們(men) 的民族音樂(le) 傳(chuan) 統，這些都是必修課。如果這樣做，我相信現在的年輕人一定會(hui) 青出於(yu) 藍而勝於(yu) 藍。

　　策劃統籌：李方舟 白冰

　　采訪整理：董大正

　　設計製作：孔鵬 薑雪 薛雙雙