江 南 竇瀚洋

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　　浙江小百花越劇院的越劇創作模式，實現了“資源共享、優(you) 勢互補、共同發展”的目標。這種合作方式不僅(jin) 讓地方百姓看到更多優(you) 質的越劇劇目，也能把地方的文化特色帶到更高更大的平台。

　　越劇發展到現在，創新的基因貫穿始終。越劇的現代轉型，並不意味著丟(diu) 棄“老底子”，這些傳(chuan) 承百年的精髓為(wei) 今天的創新打下堅實基礎。

　　最近10餘(yu) 年，浙江小百花越劇院在青年人才培養(yang) 模式上持續探索，一改原先的“戲班子搭台”，發展為(wei) “院校合作”模式，打造一係列以90後、00後為(wei) 班底的“青春版”越劇劇目。

　　初秋傍晚，浙江溫州樂(le) 清市柳市鎮中心的大舞台，被台下觀眾(zhong) 圍得裏三層、外三層，大家都在靜待開場。

　　“無意苦爭(zheng) 春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故……”扮相俊美的陸遊與(yu) 唐琬緩緩登場，來自浙江小百花越劇院的演員們(men) ，通過經典之作《陸遊與(yu) 唐琬》，將陸遊坎坷的仕途經曆和淒美的愛情故事娓娓道來。舞台下，已經看過這台戲許多遍的戲迷沉浸其中，許久之後才直呼過癮，掌聲不斷。

　　作為(wei) 浙江的一張文化“金名片”，越劇聲腔清悠婉麗(li) ，表演真切動人，具有江南靈秀之氣。越劇之美，既是扮相、身段之優(you) 美，也是唱腔、唱詞之柔美。讓更多人感受到越劇的美，是浙江小百花越劇院不懈努力的方向。

　　“我們(men) 村給60歲以上的老人每人每場發一張戲票”

　　浙江小百花越劇院下轄兩(liang) 個(ge) 演出實體(ti) ——浙江小百花越劇團和浙江越劇團，像這樣的藝術下鄉(xiang) ，平均每年有200多場。

　　蔡浙飛是浙江小百花越劇院副院長、浙江小百花越劇團團長，也是這次演出中陸遊的扮演者。麵對台下的熱情觀眾(zhong) ，蔡浙飛說：“戲曲源自基層，自然也要回歸基層。作為(wei) 文藝工作者，我們(men) 有責任讓大眾(zhong) 享受到更豐(feng) 富、更高質量的精神文化生活。”

　　浙江小百花越劇團的《陸遊與(yu) 唐琬》《紅絲(si) 錯》《五女拜壽》《胭脂》《梁山伯與(yu) 祝英台》《何文秀》、浙江越劇團的《碧玉簪》《天之驕女》《花中君子》《雙轎接親(qin) 》等諸多越劇經典劇目，在浙江臨(lin) 海、龍港、磐安、平陽等地陸續上演，幾乎場場座無虛席，甚至還有觀眾(zhong) 用手機給沒搶到票的親(qin) 友“現場直播”。

　　“我們(men) 村給60歲以上的老人每人每場發一張戲票。”今年70多歲的朱大伯說。即便如此，為(wei) 了有個(ge) 好位置，大夥(huo) 兒(er) 還是不約而同地趕了早，“就差帶著家裏的被褥來占座了”。

　　朱大伯說，他平時也常看戲，大都是村裏的小劇團演出，有機會(hui) 看到浙江小百花越劇院的戲，還是忍不住激動起來，“回去能和票友們(men) 好好‘耍’上一段”。

　　根往下紮，花向上開，對浙江小百花越劇院而言，為(wei) 基層群眾(zhong) 送去高質量演出一直是最重要的工作。浙江小百花越劇院院長王濱梅介紹，他們(men) 一方麵與(yu) 政府部門合作，以“送戲下鄉(xiang) ”形式舉(ju) 辦公益演出；一方麵通過政府部門購買(mai) “文化產(chan) 品”的形式，進行惠民演出；此外，還有商業(ye) 包場演出。“今年，光溫州我們(men) 就去過3次了。”王濱梅說，“根據不同的地域和受眾(zhong) ，我們(men) 會(hui) 為(wei) 當地百姓‘量身定製’劇目，《遊子吟》《張玉娘》《錢塘裏》等題材接地氣、地域色彩濃厚的新創作品很受歡迎。”

　　講述生活裏的故事，表現故事中的生活

　　“詩情畫意江南岸，澤被子孫是青山。但有如此綠水青山，何愁不是金山銀山……”今年4月，一出反映浙西南生態蝶變的越劇《綠水青山》在國家話劇院上演，從(cong) 一個(ge) 家庭的命運切入，以小見大、觀照現實，主人公肖美雲(yun) 由一名普通銷售員成長為(wei) 鄉(xiang) 親(qin) 們(men) 的致富帶頭人，故事清晰動人。

　　《綠水青山》成功的背後，是浙江小百花越劇院在越劇創作方麵的有益探索。據浙江小百花越劇院副院長、浙江越劇團團長錢可介紹，劇院與(yu) 省內(nei) 縣（市、區）的創作演出合作模式，實現了“資源共享、優(you) 勢互補、共同發展”的目標。院團通過合作解決(jue) 了創作成本問題，也有更多機會(hui) 挖掘大家喜聞樂(le) 見的新劇目，借助多樣化宣傳(chuan) 方式，實現跨界傳(chuan) 播。多方合作和劇目產(chan) 出也給更多年輕演員帶來了機會(hui) 。地方上則能借助院團高水準的藝術創作實力，挖掘地域文化品牌，提升基層院團的專(zhuan) 業(ye) 能力。

　　“每次跟浙江小百花越劇院合作，都是一次交流學習(xi) 。通過‘帶、幫、教’，我們(men) 在潛移默化中提升了業(ye) 務水平。”紹興(xing) 市上虞區公共文化服務中心主任羅小利認為(wei) ，這種合作方式不僅(jin) 讓地方百姓看到更多優(you) 質的越劇劇目，也能把地方的文化特色帶到更高更大的平台。

　　正是這樣的共同奔赴，孕育出《綠水青山》《祝家莊裏的年輕人》等新穎又接地氣的越劇新劇目。《我的娘姨我的娘》將台州玉環偏僻海島上女醫生的故事帶到觀眾(zhong) 麵前。《張玉娘》融入麗(li) 水鬆陽的地域風貌，營造出典雅清麗(li) 的舞台意境。根據中共隱蔽戰線上的無名英雄朱楓的事跡創作而成的越劇《楓葉如花》，在舞台上運用蒙太奇手法，詮釋了血色浪漫情懷，2022年獲得第十七屆“文華大獎”。

　　融進時代審美並不意味著丟(diu) 棄“老底子”

　　“越劇發展到現在，創新的基因貫穿始終。守正創新與(yu) 戲曲中的移步換形，一脈相承。”浙江戲劇家協會(hui) 顧問、浙江舞台美術學會(hui) 副會(hui) 長藍玲是浙江小百花越劇院退休人員，他數十年從(cong) 事戲曲服飾造型工作，見證了越劇的不斷發展。“如今，浙江小百花越劇院的劇目可以稱為(wei) ‘詩畫越劇’，服裝和舞美設計都融進了新的美學思想。”

　　比如，設計《天之驕女》中高陽公主的服裝時，運用許多現代工藝和剪裁手法，色彩、圖案、紋樣的選用都以表現高陽公主驕橫跋扈的性格特點為(wei) 目的；在《西廂記》中，舞台布景采用流動、瀟灑、飄逸的轉台，張生的服飾一改傳(chuan) 統戲曲的白色水袖，角色穿什麽(me) 顏色的衣服，就用什麽(me) 顏色的水袖……越劇舞美、服飾、妝容設計都越來越符合時代審美趣味。

　　越劇的現代轉型，並不意味著丟(diu) 棄“老底子”，這些傳(chuan) 承百年的精髓為(wei) 今天的創新打下堅實基礎。

　　“守正方能創新。”王濱梅說，老一輩留下來的方法沿用至今，青年演員從(cong) 入行開始，一般都要苦練10年，才能在舞台上有個(ge) “樣子”。形體(ti) 訓練中的站法、手法、腿功、腰功，以及後麵的台步、毯子功、把子功、水袖功、扇子功、髯口功……基本功訓練沒有捷徑可走。

　　為(wei) 了讓青年演員有更多“實戰”經驗，浙江小百花越劇院打造一係列以90後、00後為(wei) 班底的“青春版”越劇劇目，包含穿越、諜戰等新題材，雖然沒有老一輩藝術家那般收放自如，卻彰顯了一份青春活力。

　　越劇藝術如何能薪火相傳(chuan) ？最近10餘(yu) 年，浙江小百花越劇院在青年人才培養(yang) 模式上持續探索，一改原先的“戲班子搭台”，發展為(wei) “院校合作”模式。“我們(men) 和浙江藝術職業(ye) 學院有著長期合作，政府主管部門也給予戲曲班學生有力保障，學費全免，等學生們(men) 畢業(ye) 進團時，我們(men) 再嚴(yan) 格考核，擇優(you) 錄用。”王濱梅說，通過“院校合作”模式，院團人才儲(chu) 備已從(cong) 上世紀90年代末、本世紀初的“麵臨(lin) 斷層”，到如今擁有令人羨慕的“殷實家底”。

　　去年11月底，浙江小百花越劇院還推出了“戲曲雅韻校園傳(chuan) 承計劃”，組織了全院50餘(yu) 位越劇演員走進杭州中小學，開展了一場獨特的戲曲文化普及活動。現場50位越劇演員以“一生一旦”兩(liang) 兩(liang) 組合方式，手把手教小朋友理解越劇。“天上掉下個(ge) 林妹妹，似一朵輕雲(yun) 剛出岫……”學校操場上，來自40個(ge) 班級的1500餘(yu) 個(ge) 孩子，戴上水袖雲(yun) 肩，同唱經典越劇《紅樓夢》的唱段《天上掉下個(ge) 林妹妹》，校園裏刮起了一陣“越劇風”。

　　把越劇的種子播撒在孩子們(men) 心中，未來就可能多一些戲迷，甚至多一些越劇傳(chuan) 承者。越劇的未來值得期待。

　　版式設計：趙偲汝